ПОЛНЫЙ АРХИВ.

«Чтобы лишить наших врагов… возможности искажать и порочить показания слов и цифр мы решили обратиться к светописи, к работе солнца – фотографии».
А. М. Горький,
основоположник соцреализма

«Если изображение не шокирует, оно ничто»
Марсель Дюшан,
теоретик сюрреализма


«Казалось бы человеческие страсти и свойства неизменны, иначе как бы мы понимали Гомера, сопереживали героям Шекспира, не говоря уже о притчах царя Соломона. Но мы уже не те, что были даже тридцать лет назад. Только одни мобилка и Интернет повлияли на нас не меньше, чем в прошлом какая-нибудь философия или религиозная доктрина!
«Выставка закрывалась… А рядом, вокруг стояли сотни людей: телевидение снимало сюжет об этом закрытии. Нет, закрытие это не было торжественным. Ни цветов, ни поздравлений и традиционных пожеланий творческих удач авторам. Никто не мог понять: почему экспозиция, развернутая в самом центре города – за стеклами почтамта – и собравшая за четыре дня десятки тысяч людей, так бесславно прекращает свое существование?» (Комс. правда, 1989, 10 янв.).

( Читать дальше )

Реестр 2 442 работ Гелия Коржева.
Вверху: «Наезд», 1990. Внизу: «Чайник-депутат», 2007.

«Чтоб разъединить их всех
Чтоб лишить их воли
И объединить навек
В их земной юдоли
Под владычеством всесильным
Властелина Мордокниги.»

Илья Глазунов, Метро, 1958.

"Мне всегда очень нравились романы Килгора Траута

( Читать дальше )

Мы любовались на закат.
Сидели на крыльце, молчали.
Молчали долго и печально,
как после музыки молчат.
Наутро вышли. Во дворе
тянуло гарью… Догадались:
за горизонтом лес горел.
А мы сидели, любовались.
(Владимир Семенчик, 1983)


Факт, что кто-то безвозвратно потерян не отменяет факт, что кого-то не поздно спасать прямо сейчас. В продолжение сказанного, повесть Максима Яковлева «Ничего не бойся».

И о замечательной книжке Льва Пирогова лишний раз напомнить не лень.

Картинка: Денис Ичитовкин.

А дни всё короче. Что бы такое мрачное по этому поводу поставить…


Картинки разных художников (неважно).

Не вспомнить ли снова о хорошем — два гениальных детских иллюстратора: Сутеев (недавно был день рождения) и Чижиков (выходит большая книжка).

«О том, что ваши бомжи – / смердят сильнее наших бомжей,
о том, что ваши ножи – / острее бивней наших моржей:
а кто-нибудь спрашивал вшей?»

Adam Miller, The Intruder, 2014.

«Разумеется, блох дрессируют совсем не так, как зверей или птиц. Блошиный цирк требует артистических данных не столько от блохи, сколько от ее владельца

( Читать дальше )

«А утром мне скажут, что у нас все в порядке,
Утром сообщат, что пока нет войны».


Напоминаем о хорошем сайте. Картинки можно увеличить. И почитать.

( Читать дальше )

«Он изнемог от пошлости мира, у него не осталось сил, а вернее, интереса с ним сражаться; он понял что-то такое, чем нельзя ни с кем поделиться, и это безнадёжно отъединило его от остальных.»

Часть I здесь.

Картинка: Галина Неледва, Апология Сократа, 1980.

«В 1982 году Герхард Рихтер стал перебежчиком из коммунистической Восточной Германии в ФРГ. Тогда он описал арт-мир западных соседей как «огромную сцену мелочности, лжи, обмана, разврата, убогости, глупости, абсурда и наглости». Тридцать лет спустя, в мае 2013 года, аукцион Sotheby’s продал его картину «Соборная площадь, Милан» (Domplatz, Mailand) написанную маслом на холсте в 1968 году, за 37 млн долларов.» (эту)


"…- Расовая вражда, товарищи, нехорошая вещь. Вот, скажем, чернокожий ненавидит белого, а белый — чёрного. Запах что-ли у них неподходящий. Негры пахнут кислятиной, а белый, вообще, всякой дрянью. Вот они и кидаются друг на друга. Одним словом — вонючая вражда.
И прибавил в заключение:
— Если станут лучше мыться, расовая вражда исчезнет сама собой"

( Читать дальше )

«В полночь я заметил на своей простыне черного и твердого, / величиной с клопа / в красной бахроме ножек. / Прижег его спичкой. А он потолстел без ожога, как повернутая дном железная бутылка.

( Читать дальше )

«Светильник для тела есть око. Итак, если око твое будет чисто, то всё тело твое будет светло...»

Вот здесь лежат 3 тысячи снимков из Каргополя, 1987 год: vk.com/club236094?w=wall-236094_59874&z=album16461027_129388369

А если пойти на страницу автора, то там обнаружится ещё 50 тысяч фотографий: vk.com/albums16461027

Весь остальной интернет можно на время отключать, я думаю. (Сергей Круско)

«К. хотел было сесть, но увидел что в комнате, кроме кресла
у окна, сидеть не на чем.»


Замечательная новость — вышел из печати первый выпуск архива «История глазами Крокодила. ХХ век». В коллективе редакторов мелькают довольно странные фигуры, но это как раз ничего: у хорошего хозяина и с вшивого белоленточника шерсти клок.

( Читать дальше )

«американский журнал „Арт-форум“ как-то сообщил, что никакого „российского современного искусства“ вообще не существовало. Что всё это – цыганщина. Другими словами: советские, а позже российские «современные» художники смотрели на западные аналоги и делали «похоже». Примеров – масса. Исключений – единицы. Хотя, конечно, были и цитаты, и римейки традиционных сюжетов, и сознательная апроприация…

Это повелось так с давних пор. Половина шестидесятников были несознательными сезаннистами-постимпрессионистами. В 1980-е „неофициальное“ искусство являлось инструментом в борьбе идеологий, основным месседжем был сигнал Западу: „я свой, буржуинский!“, но после распада Советского Союза никакая идеология этот инструмент не подобрала.»

( Читать дальше )

Второй честный вид спорта (после корриды). Это не футбол ваш с наёмными неграми, купленными судьями и резиновым хреном Марадоны. Медведь Victor, несколько тысяч боёв.

Может быть, это о перестройке? Мы должны были преодолеть «перевал» и оказались в бесчеловечном мире, в котором важно, чтобы «бластер» был под рукой. А о простых земных вещах можем только догадываться и спрашивать стариков, потому что смысл происходящего ускользает. Но старики уходят, жертвуя собой. На смену им приходят вроде бы сверхлюди, герои. Но по сути — дети с оружием в чуждом мире. Что за мир, что за цивилизацию можно построить в таком месте — далеко-далеко от человеческого? Ведь это же о нас — или нет?
Или о переломных временах вообще? Сейчас — переломное время?
Оказывается, автор психоделической графики в этом мультфильме — еще и математик, и автор т.н. "Новой хронологии" А. Фоменко. Интересно.

http://journal-club.ru/ (спасибо Олегу Нобру)

Это же вы все время приходите и спрашиваете: «А где Федя?» Вот представь, была у тебя жена, вы развелись. И ты снова женился, у тебя новая жизнь. И тут приходят к тебе в семью, притаскивают старую жену и говорят: «Надо разобраться с вашими отношениями...» Этот наш разговор – еще один кирпич в стене.

"– Будем знакомы: Аксен Телетайпов – директор «Нашиздата». А это моя жена.
У Пчелкина одеревенел язык, и по лицу пошли пятна розовые и серые, а на лбу выступил холодный пот."
Читаю с огромным удовольствием.


Геннадий Добров, «Прощальный взгляд», 1982. Жизненно, чего уж там. Кстати, почему календарь с котятами пошлость, а с импрессионистами не пошлость? Я тоже не понимаю. У меня котята висят.

И о культуре. «Если не можешь победить — возглавь». Как похоронить в кино серьёзную тему? Заказать клюквенный сценарий, пригласить на главные роли карлика-мажора модельной внешности и неудачную франко-американо-польско-еврейскую реинкарнацию Нонны Мордюковой, напичкать действие дешёво-пафосной мистикой и идиотическими прозрениями («маркетинг придумал Ленин и научил ему американцев») — и запустить в широкий прокат. Пипл убъёт ещё полтора часа своей жизни, жуя попкорн и уйдёт из зала с пустой, как и у героя-маркетолога (раскроили бейсбольной битой, но ничего внутри не нашли) головой, чего-нибудь купить и успокоиться. Так что смотреть это, ради пары удачных моментов, стоит овладев тонким искусством вымывать из глыб голливудского говна крупицы смысла и морали. А лучше вспомнить малобюджетный 1988 года «They Live», где всё предельно голо и честно показано


то-то его всё рвуться переснять.

Хочу жить так:


«Александр Иванов писал «Явление Христа народу» двадцать лет. Я этой своей работой побил его рекорд. У меня на нее ушло двадцать пять лет.

( Читать дальше )

В Манеже открылся Московский музей дизайна, первая выставка которого посвящена советскому дизайну 1950—1980-х годов.



( Читать дальше )

«Насколько точен выбор объектов для глумления, мне объяснили специалисты. Читал я лекцию в Бразилии перед обществом психологов. Тему они задали такую: «Технология разрушения образов в хо­­де перестройки». Я рассказывал факты, приводил вы­держ­ки из га­зет. А смысл слушатели понимали лучше меня. Особенно их заин­те­ресовала кампания по дискредитации Зои Космодемьянской. Мне задали удивительно точные вопросы о том, кто была Зоя, ка­кая у ней была семья, как она выглядела, в чем была суть ее по­д­вига. А потом объяснили, почему именно ее образ надо было ис­поганить — ведь имелось множество других героинь. А дело в том, что она была мученицей, не имевшей в момент смерти утеше­ния от воин­ско­го успеха (как, скажем, Лиза Чайкина). И народное сознание, не­за­висимо от официальной пропа­ган­ды, именно ее выбрало и вклю­чи­ло в пантеон святых мучеников.»

Мало кто наверное помнит, но свою кантату «Фауст» в 1983 году Альфред Гарриевич Шнитке писал конкретно для певицы Пугачевой. Алла Борисовна в роли Мефистофеля должна была петь про трупный смрад и могильных червей. Алла Борисовна петь про червей отказалась и вместо них выбрала замогильный хит Паулса «Миллион алых роз», ставший «Песней года-83».
И это, конечно, правильно. Сатана не так прост, как кажется.

( Читать дальше )