«Чтобы лишить наших врагов… возможности искажать и порочить показания слов и цифр мы решили обратиться к светописи, к работе солнца – фотографии».
А. М. Горький,
основоположник соцреализма
«Если изображение не шокирует, оно ничто»
Марсель Дюшан,
теоретик сюрреализма
«Казалось бы человеческие страсти и свойства неизменны, иначе как бы мы понимали Гомера, сопереживали героям Шекспира, не говоря уже о притчах царя Соломона. Но мы уже не те, что были даже тридцать лет назад. Только одни мобилка и Интернет повлияли на нас не меньше, чем в прошлом какая-нибудь философия или религиозная доктрина!
«Выставка закрывалась… А рядом, вокруг стояли сотни людей: телевидение снимало сюжет об этом закрытии. Нет, закрытие это не было торжественным. Ни цветов, ни поздравлений и традиционных пожеланий творческих удач авторам. Никто не мог понять: почему экспозиция, развернутая в самом центре города – за стеклами почтамта – и собравшая за четыре дня десятки тысяч людей, так бесславно прекращает свое существование?» (Комс. правда, 1989, 10 янв.).
Мы любовались на закат.
Сидели на крыльце, молчали.
Молчали долго и печально,
как после музыки молчат.
Наутро вышли. Во дворе
тянуло гарью… Догадались:
за горизонтом лес горел.
А мы сидели, любовались.
(Владимир Семенчик, 1983)
Факт, что кто-то безвозвратно потерян не отменяет факт, что кого-то не поздно спасать прямо сейчас. В продолжение сказанного, повесть Максима Яковлева «Ничего не бойся».
И о замечательной книжке Льва Пирогова лишний раз напомнить не лень.
Замечательная новость — вышел из печати первый выпуск архива «История глазами Крокодила. ХХ век». В коллективе редакторов мелькают довольно странные фигуры, но это как раз ничего: у хорошего хозяина и с вшивого белоленточника шерсти клок.
Может быть, это о перестройке? Мы должны были преодолеть «перевал» и оказались в бесчеловечном мире, в котором важно, чтобы «бластер» был под рукой. А о простых земных вещах можем только догадываться и спрашивать стариков, потому что смысл происходящего ускользает. Но старики уходят, жертвуя собой. На смену им приходят вроде бы сверхлюди, герои. Но по сути — дети с оружием в чуждом мире. Что за мир, что за цивилизацию можно построить в таком месте — далеко-далеко от человеческого? Ведь это же о нас — или нет?
Или о переломных временах вообще? Сейчас — переломное время?
Оказывается, автор психоделической графики в этом мультфильме — еще и математик, и автор т.н. "Новой хронологии" А. Фоменко. Интересно.
И о культуре. «Если не можешь победить — возглавь». Как похоронить в кино серьёзную тему? Заказать клюквенный сценарий, пригласить на главные роли карлика-мажора модельной внешности и неудачную франко-американо-польско-еврейскую реинкарнацию Нонны Мордюковой, напичкать действие дешёво-пафосной мистикой и идиотическими прозрениями («маркетинг придумал Ленин и научил ему американцев») — и запустить в широкий прокат. Пипл убъёт ещё полтора часа своей жизни, жуя попкорн и уйдёт из зала с пустой, как и у героя-маркетолога (раскроили бейсбольной битой, но ничего внутри не нашли) головой, чего-нибудь купить и успокоиться. Так что смотреть это, ради пары удачных моментов, стоит овладев тонким искусством вымывать из глыб голливудского говна крупицы смысла и морали. А лучше вспомнить малобюджетный 1988 года «They Live», где всё предельно голо и честно показано
Мало кто наверное помнит, но свою кантату «Фауст» в 1983 году Альфред Гарриевич Шнитке писал конкретно для певицы Пугачевой. Алла Борисовна в роли Мефистофеля должна была петь про трупный смрад и могильных червей. Алла Борисовна петь про червей отказалась и вместо них выбрала замогильный хит Паулса «Миллион алых роз», ставший «Песней года-83».
И это, конечно, правильно. Сатана не так прост, как кажется.