Чем страшнее девушка - тем реже у нее болит голова.

Как гласит один буэносайресский граффити —
«если вам так хотелось перемен, то вам следовало сходить в парикмахерскую, а не на выборы».



В эпоху тотального вранья, когда 99% информации не имеют иного назначения, как утопить в себе несчастный 1% правды, что можно сказать, кроме «всё это было, было и было». Если уж вам непременно хочется новостей, читайте старые газеты и журналы — там точно не придётся винить себя и изводиться мыслью «чем же всё закончится». Ниже — универсальный Хит Трудных Времён™, картинка из прекрасного иллюстрированного издания для сознательных фрау, наглядно объясняющая, что мясо и сосиски это фу, а супчик из брюквы — самое то для воюющей великой нации.


«Diesmal geht's auch ohne Euch!» — «На этот раз получится так же и без вас!» (Набрано тогдашним рукописным Sütterlinschrift или Deutsche Schrift'ом, между прочим, не всякий немец сегодня это прочтёт)

P.S.: О чём провидчески писал этот сайт 4 года назад.

Сами понимаете.

«Маленьких желтых ублюдков называли тогда „маленькими желтыми ублюдками“. Война, сами понимаете.»
Курт Воннегут, «Времетрясение»


Картинка: Miguel Covarrubias, 1942. Неплохой архив иллюстраторов журнала «Fortune» тех прекрасных лет, включая старого знакомого — Boris Artzybasheff.

P.S.: О чём писал этот сайт 6 лет назад.

Hänsel und Gretel (гонзопанорама №1488).

Мефистофель:
Народ свободен стал: любуйтесь на него!
Фауст:
Мне кажется, что нам пора бы удалиться.
Мефистофель:
Постой, должно ещё их скотство
Во всей красе пред нами проявиться.
(Гёте, 1806, пер.Н.Холодковского)

Рисунок из журнала Kladderadatsch, 1933 (животные Германии приветствуют запрет вивисекции):

Хотели мы тут сделать большую подборку немецкой поэзии разных лет, да что-то стало противно. Между тем, нашлись в сети фотографии семидесятилетней давности. Того самого места, где позже возник Парк. Так сказать, «Willkommen, Europäer».

( Читать дальше )
13

В новой редакции.


К слову, блог, целиком посвящённый В.В.Лебедеву — здесь.

( Читать дальше )
10

Картинка ни к селу ни к городу.


Antonio Donghi, «Конный портрет дуче», 1937.

На битву со злом взвейся сокол козлом.


Всего лишь 10000000001-й повод перестать наконец бесконечно путать предмет искусства с личностью автора, ибо это как запускать обратный процесс: пытаться впихнуть спасительное тепло и живительный огонь назад в вонючие кизяки. Только начни — и от всей культуры останется сплошное человеческое г… внишко (см.фото, а лучше см.в зеркало).

Сказочники.


А давайте ненадолго представим себя снова нормальными людьми. Великолепный фотоотчёт с выставки книжной графики (Владимира Конашевича, Эрика Булатова, Олега Васильева, Ильи Кабакова, Виктора Пивоварова) из частных коллекций и собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина.


Все фотографии по ссылке увеличиваются.

"Как" плюс "что" минус "кто".

Конечно, есть и развлеченья:
Страх бедности, любви мученья,
Искусства сладкий леденец,
Самоубийство, наконец.



«Это искусство… Тут совершенно иные законы, которые гораздо ближе к природным, которые свыше, нежели к тем, которые понятны человеку и воспроизводимы им. Поэтому я всегда скептически отношусь к попыткам вывести формулу произведения (или творчества) взяв за основу функцию автора: родился, учился, родители — не родители, жена — не жена, вот что случилось, да вот что он сам сказал… „Роль автора в искусстве“ — это как „роль личности в истории“, просто тема сочинения для тех, кто больше в жизни ничего не со- и не у-чинит. Величайшие произведения хоть как-то монтируются с их „авторами“ только постфактум, когда об этих авторах уже созданы мифы, равновеликие произведениям в пафосе. Совершенно нормально и никого не должно смущать, что небесная или волшебная музыка извлекается из каких-то дров неотёсанными мужиками или дворовыми девками, а ничтожнейшее в моральном смысле существо способно запечатлевать на бумаге, плёнке или холсте невидимое, невыразимое.» (Вообще есть мнение, что художник в картине отвечает только за плохое (где накосячил, недотянул), а за всё хорошее — Кто-то другой.)

( Читать дальше )
61

Мышиный рай.


Хроники арт-рынка недели:
— Стоимость картины «Дурман» (1932, вверху) Джорджии О’Киф более чем в три раза превысила предыдущий ценовой рекорд на произведение искусства, созданное женщиной ($44,403 млн).
— Работа Ивана Шишкина «Сухостой» (1897, ниже) куплена за $1,91 млн.



— На лондонских торгах отмечается полное отсутствие интереса к обнаженной натуре — как женской, так и мужской (ранее беспроигрышной теме аукционов).

«Американский ученый-этолог Джон Кэлхун провел ряд удивительных экспериментов в 60–70-х годах двадцатого века. Целью эксперимента «Вселенная-25» был анализ влияния плотности популяции на поведенческие паттерны грызунов. Кэлхун построил настоящий рай для мышей в условиях лаборатории. Внутри бака поддерживалась постоянная комфортная для мышей температура (+20 °C), присутствовала в изобилии еда и вода, созданы многочисленные гнезда для самок. Каждую неделю бак очищался и поддерживался в постоянной чистоте, были предприняты все необходимые меры безопасности.


… Вскоре началась последняя стадия существования мышиного рая — фаза D или фаза смерти, как ее назвал Джон Кэлхун. Символом этой стадии стало появление новой категории мышей, получившей название «красивые». К ним относили самцов, демонстрирующих нехарактерное для вида поведение, отказывающихся драться и бороться за самок и территорию, не проявляющих никакого желания спариваться, склонных к пассивному стилю жизни. «Красивые» только ели, пили, спали и очищали свою шкурку, избегая конфликтов и выполнения любых социальных функций. Подобное имя они получили потому, что в отличие от большинства прочих обитателей бака на их теле не было следов жестоких битв, шрамов и выдранной шерсти, их нарциссизм и самолюбование стали легендарными. Также исследователя поразило отсутствие желания у «красивых» спариваться и размножаться, среди последней волны рождений в баке «красивые» и самки-одиночки, отказывающиеся размножаться и убегающие в верхние гнезда бака, стали большинством.


( Читать дальше )
66

История с глазами.

«К. хотел было сесть, но увидел что в комнате, кроме кресла
у окна, сидеть не на чем.»



Замечательная новость — вышел из печати первый выпуск архива «История глазами Крокодила. ХХ век». В коллективе редакторов мелькают довольно странные фигуры, но это как раз ничего: у хорошего хозяина и с вшивого белоленточника шерсти клок.

( Читать дальше )

А что кыйивськи художныки? Снова пасут задних? Где многометровые батальные полотна? Где воплощённая в виртуозном мазке суровая правда войны?


И ведь есть, есть на кого равняться, вот прекрасный сюжет, картина маслом: лихие польские уланы рубят в капусту каких-то лузеров в железных касках. Дают немчуре прикурить!
Называется «Coś z Kampanii Wrześniowej z 1939 roku.» Obraz olejny. То есть «сентябрьская кампания 39 года», ну всё в точности так и было, для пущей достоверности можно увеличить.
Или вот ещё — пархатые большевистские казаки захватывают Варшаву:




( Читать дальше )
25

Минус на минус.


Вот одни люди публикуют культурные статьи, но требуют денюжки за почитать. А другие люди эти статьи берут и без спросу выкладывают. И всем спасибо. Картинка: "-Мы отдохнём, дядя Ваня! Мы увидим небо в алмазах… Мы услышим пение ангелов над собою...", «Сатирикон», Париж, 1931 г.

Господа, вы звери© В смысле овцы.



75% испытуемых, вот так. И чем более «сложным» считает себя персонаж, тем легче вертеть его совестью и мозгами. У нас эти трюки испытывали в конце 60-х, и все тот фильм видели и радостно ставили лайк («во дураки-то, чёрное с белым путают»). Но одно дело видеть, а другое...

Marc Burckhardt, Krampus

впрочем, нет смысла повторяться, лучше ещё одна цитата:

Мы все лишь части единого, впитывала в себя моя замершая в поклоне тишина, и главным заблуждением человека является вера в то, что вокруг него — какой-то «внешний» мир, от которого он отделен воздушным зазором. Человек состоит именно из мира, прорастающего сквозь него тысячью зеленых ветвей. Он и есть переплетение ветвей, поднимающихся из озера жизни. Отражаясь в его поверхности, ветви верят в свою отдельность, как мог бы верить в нее, к примеру, зеркальный карточный валет, не догадывающийся, что им просто играют в дурака и без колоды он нефункционален.
Наш ум — продолжение ума тех, кто жил раньше, наше тело состоит из праха древних звезд, а волшебный язык, на котором мы думаем об этом, самая центральная и интимная часть нашего существа — выставлен напоказ в любом букваре… Высшее «Я» мира — в каждом из нас, шептали желтые страницы, только сумей найти его.
Но я сразу понял, что искать это высшее «Я» будет другое, низшее — которым я в результате и окажусь.


( Читать дальше )

Голландцы, говоришь?


1939 год. Умом, конечно, понимаем, что Родченко со Степановой весь мировой дизайн сделали, но есть повод очередной раз онеметь.

Фото с ковриками (мужественный жанр).


Король Албании Ахмед Зогу(1895-1961) и три его сестры. Последние годы жил в Париже на средства жены Жеральдины, писавшей детективные романы.

Телеграмма.


«Дитрих была в слишком узком и длинном платье чтобы подняться с колен самостоятельно, а Паустовский был слишком стар и болен, чтобы помочь ей.» На снимке 1963 года: Марлен Дитрих целует руку Константину Паустовскому в благодарность за прочитанный в юности рассказ «Телеграмма». Для неграмотных и ленивых — киноверсия.

А воздух море подметал как будто море есть металл.


«Рынок — такое же изобретение как всё остальное и он вытеснил не что-нибудь, а средневековую способность переживать трансцендентальное. В горестях грядущего коллапса она вернется и будет утешением и даже счастьем — ныне, конечно же, непонятным.» ©



Фёдоров — Введенский. Картинка вверху: Anna Halldin-Maule, Label Whore, х/м, 2011.

Пыль.


Пигаль, Париж, Франция. Квартира, вскрытая через 70 лет после отъезда хозяйки.

( Читать дальше )
Закрыть