The Time Machine.

Часть 14-й главы романа Уэллса была удалена редактором издания 1895 года Уильямом Хенли (восстановленный текст: The Grey Man). Фрагмент рассказывает о том, что увидел Путешественник, сбежав от морлоков в будущее. После остановки он видит, что все следы зданий исчезли, а по унылой равнине скачут и щиплют траву похожие на кроликов зверьки размером с терьера, покрытые серой шерстью. Путешественник убил одного камнем и с удивлением обнаружил, что это потомок человека. Вдруг из болота выползают гигантские многоножки, и Путешественник бежит в следующий день, обнаруживая останки человечка, съеденного, по-видимому, многоножкой. Текст был удалён ввиду нелицеприятного описания вырождения людей будущего, ставших кормом для членистоногих.


Про кино. «Одно время у него была мысль написать на своём надгробии «Я вас предупреждал, дураки проклятые».» Плюс комментарий.

Картинка: Luis Mazón, выше — свежая обложка работы Аниты Кунц.

Оливье (генератор случайных цитат).

«Можно объяснить человеку сложную вещь.
Но нельзя объяснить человеку простую вещь.»


Борис Григорьев, «В цирке», 1918 г.

«Всё ухудшается… и в этом состоит улучшение… потому что только ухудшение конкретно… вот почему улучшение ухудшения всегда лучше, чем ухудшение улучшения… улучшение ухудшения внушает надежду… тогда как ухудшение улучшения ввергает в беспросветную тоску и непроглядный мрак… ведь если имеет место ухудшение улучшения, то возможно еще и ухудшение ухудшения… а улучшение ухудшения – это все-таки, что ни говори, улучшение того, что ухудшается… в этом есть нечто воодушевляющее…
что же касается улучшение улучшения, его вообще не следует рассматривать как нечто реальное или даже хотя бы возможное… слишком уж оно приторное»
<с>

( Читать дальше )

Оправданный Макиавелли (пьеса)

«Секрет богатства в том, чтобы за тебя платили бедные, а секрет могущества в том, чтобы за тебя умирали слабые.» (из неопубликованных записок Макиавелли)


Никколо Макиавелли, политолог, сидит в кресле, прихлебывает кофе и листает роскошное подарочное издание «Государя». В комнату входят Государи.

Государи (гневно) :
ты каналья и изменник, Макиавелли! Ты выдал все наши секреты и теперь народы нам не поверят!
Макиавелли (любезно улыбаясь): уверяю вас, государи мои, что это вам ничуть не угрожает. А вот и Народы идут! Благоволите укрыться за портьерой.

( Читать дальше )
57

Je suis un idiot.


Как же утомили эти срежиссированные сеансы массового психоза. Послушайте это, что ли. Говорят, помогает.
43

Мышиный рай.


Хроники арт-рынка недели:
— Стоимость картины «Дурман» (1932, вверху) Джорджии О’Киф более чем в три раза превысила предыдущий ценовой рекорд на произведение искусства, созданное женщиной ($44,403 млн).
— Работа Ивана Шишкина «Сухостой» (1897, ниже) куплена за $1,91 млн.



— На лондонских торгах отмечается полное отсутствие интереса к обнаженной натуре — как женской, так и мужской (ранее беспроигрышной теме аукционов).

«Американский ученый-этолог Джон Кэлхун провел ряд удивительных экспериментов в 60–70-х годах двадцатого века. Целью эксперимента «Вселенная-25» был анализ влияния плотности популяции на поведенческие паттерны грызунов. Кэлхун построил настоящий рай для мышей в условиях лаборатории. Внутри бака поддерживалась постоянная комфортная для мышей температура (+20 °C), присутствовала в изобилии еда и вода, созданы многочисленные гнезда для самок. Каждую неделю бак очищался и поддерживался в постоянной чистоте, были предприняты все необходимые меры безопасности.


… Вскоре началась последняя стадия существования мышиного рая — фаза D или фаза смерти, как ее назвал Джон Кэлхун. Символом этой стадии стало появление новой категории мышей, получившей название «красивые». К ним относили самцов, демонстрирующих нехарактерное для вида поведение, отказывающихся драться и бороться за самок и территорию, не проявляющих никакого желания спариваться, склонных к пассивному стилю жизни. «Красивые» только ели, пили, спали и очищали свою шкурку, избегая конфликтов и выполнения любых социальных функций. Подобное имя они получили потому, что в отличие от большинства прочих обитателей бака на их теле не было следов жестоких битв, шрамов и выдранной шерсти, их нарциссизм и самолюбование стали легендарными. Также исследователя поразило отсутствие желания у «красивых» спариваться и размножаться, среди последней волны рождений в баке «красивые» и самки-одиночки, отказывающиеся размножаться и убегающие в верхние гнезда бака, стали большинством.


( Читать дальше )
66

Не киевский художник, не? Похож.


Верхняя картинка: «Y vienen los imbeciles/Пришествие имбецилов», 2010. Дальше можно не подписывать.

( Читать дальше )
72

Молох.


Прекраснейшая статья про то, почему мало кто сейчас может позволить себе настоящие обложки. Оказывается, всему виной подсчитыватели бобов, звереющие от своей никчёмной тупой жизни менеджеры.

( Читать дальше )

Картина Репина "Приплыли".


Победитель конкурса по редизайну банкнот норвежской кроны. Ну а что. Вспомним, что деньги есть не что иное, как форма мышления, так что очень верной дорогой шагают норвежские товарищи-дизайнеры. «Chaos Reigns!»


Картинка: Аркадий Насонов, «Конец фильма».

Москва, ВДНХ.


Горельеф «Советскому народу, знаменосцу мира, слава!», создан для Главного павильона ВДНХ Евгением Вучетичем в 1953 году. С 1956 г. (по распоряжению Хрущёва) был закрыт щитами. С 90-х гг. в помещении располагался интим-шоп. Горельеф обнаружен на днях рабочими при подготовке павильона к реставрации.

( Читать дальше )

"Привыкай, мордва."



Художник-варвар кистью сонной
Картину гения чернит
И свой рисунок беззаконный
Над ней бессмысленно чертит.

Но краски чуждые, с летами,
Спадают ветхой чешуёй;
Созданье гения пред нами
Выходит с прежней красотой.


( Читать дальше )

Зомби-ферма.

«Поразительным примером такого взаимодействия публики и прессы было недавно охватившее весь мир возбуждение делом Дрейфуса. Явилось подозрение, что какой-то капитан французского штаба виновен в измене. Потому ли, что капитан был еврей, или по особенным внутренним несогласиям партий во французском обществе, событию этому, подобные которым повторяются беспрестанно, не обращая ничьего внимания и не могущим быть интересными не только всему миру, но даже французским военным, был придан прессой несколько выдающийся интерес. Публика обратила на него внимание. Органы прессы, соревнуя между собой, стали описывать, разбирать, обсуживать событие, публика стала еще больше интересоваться, пресса отвечала требованиям публики, и снежный ком стал расти, расти и вырос на наших глазах такой, что не было семьи, где бы не спорили об l’affaire. Так что карикатура Карандаша, изображавшая сперва мирную семью, решившую не говорить больше о Дрейфусе, и потом эту же семью в виде озлобленных фурий, дерущихся между собою, совершенно верно изображала отношение почти всего читающего мира к вопросу о Дрейфусе. И только после нескольких лет люди стали опоминаться от внушения и понимать, что они никак не могли знать, виновен или невиновен, и что у каждого есть тысячи дел, гораздо более близких и интересных, чем дело Дрейфуса.» Л.Н.Толстой.


Вверху: «И, главное, давайте не говорить о деле Дрейфуса!» Внизу: «Они о нём поговорили…»
Карикатура Каран д'Аша «Семейный ужин», 14 февраля 1898.

Аллегория воздуха.

И стала европейская цивилизация призрак, который точно никто покуда не видел, и ежели пытались ее хватать руками, она рассыпается. И прогресс, он тоже был, пока о нем не думали, когда же стали ловить его, он и рассыпался.


Georg Engelhard Schröders (1684-1750), «Аллегория воздуха». На днях картина удалена из здания шведского Риксдага по причине неприятия подобной живописи высокими гостями из мусульманских стран. Феминистки радостно приветствовали это решение: «обнаженная женская грудь — не искусство».

Гонзопанорама №12935.

Какая ты дура, мой ангел!
(А.С.Пушкин — Н.Н.Пушкиной, из Петербурга в Ярополец, 12 мая 1834 г.)




Картинка: Raphael Perez.

Пандора.


Лагерь для «гендерно неопределившихся мальчиков» от 3-х лет и старше. Источник. Перевод. Фоторепортаж: Lindsay Morris. .

( Читать дальше )

"Серебряный век", дубль два.


Большое литературное жюри обнародовало список претендентов на ежегодную премию «Русский Букер». Имя лауреата будет названо только 4 декабря, но победу и премию 1,5 млн. руб. уже давно прочат Николаю БАЙТОВУ за роман «Любовь Муры»" (дальше для небрезгливых).

Картинка: Рене Магритт, 1948.

"Серебряный век" и боевые п...расы.


Волошин, Дневник, запись от 12 января 1912, рассказ Бальмонта о его инциденте с Валерием Брюсовым:
"… Мне хотелось заставить их чествовать себя. Но им этого не хотелось. Они стали играть в домино. «Оставьте игру, давайте разговаривать, а то я выкину за окно». Я взял в горсть костяшки и бросил за окно. Сер(ежа) Пол(яков) сейчас же сказал лакею: «Пойдите, там упало домино». Но он, конечно, ничего не нашел. Я что-то начал говорить Валерию: «Я не хочу, чтобы играли… я из-за Вас проигрывал на скачках… это шулерство»… Он ударил меня… Я спросил почти спокойно: «Что это значит?» «Это значит, что Вы всем нам надоели», — и с перекошенным лицом пошел из залы…

( Читать дальше )

Отец общества потребления.

В октябре 1914 года германские войска взяли Антверпен. В честь победы в немецких костёлах звонили колокола. Газета «Кölnische Zeitung» посвятила событию одну фразу.
Вскоре после этого французский ежедневник «Le Matin» написал: «Согласно „Кёльнише Цайтунг“, антверпенское духовенство после взятия города было вынуждено звонить в колокола.»
На следующий день в «London Times» можно было прочесть: «По сообщениям „Ле Матин“ из Кёльна, бельгийские священники, после взятия Антверпена отказавшиеся звонить в колокола, были изгнаны со своих постов».
«Corriere de la Serra» добавила: «По сведениям „Таймс“, полученным через Париж из Кёльна, бельгийские священники, отказавшиеся звонить в колокола после падения Антверпена, были отправлены на принудительные работы».
После чего «Le Matin» вернулся к теме и закрыл её словами: «Информация „Коррьере де ла Серра“, полученнaя через Лондон, подтверждает, что когда бельгийские священники героически отказались звонить в колокола, захватившие Антверпен варвары повесили их головами вниз вместо колокольных языков».

Разумеется, после окончания войны умные люди не могли не задаться вопросом: а нельзя ли использовать ту же самую технику для решения проблем мирного времени? (Эдвард Бернейс,«Прoпаганда», 1928 год.)


Ключевая идея Бернейса заключалась в том, что люди должны удовлетворять не свои потребности, а свои желания. Дальше — здесь.

Ещё раз о жлобах.


Вверху: плакатик из соцсетей (т.н.«фотографы» изощряются в остроумии). Внизу: Анри Картье-Брессон со своим фотоаппаратом, 1951.


P.S. Самый удачный фотоаппарат в мире.

Тараканы, сексисты, гомофобы.


Хорошо знакомый нашим читателям высокооплачиваемый иллюстратор Cris Ware на свежей обложке ЗНЙ поёт гимн новым семейным ценностям (Родитель №1 в голубом халате, Родитель №2 — в розовом, не путать!). Ну что ж, как писал Дугин, совет да любовь «не все бегают по лесам с собаками и ловят партизан – некоторые еще и агитационные плакаты рисуют». Однако честный, хоть и американский, художник даёт скрытую подсказку: при увеличении картинки то тут, то там на полу видим то ли шарики борной кислоты, то ли знаменитый белый порошок, то ли просто неизбежный при пяти бабах в доме мусор. Имевшие несчастье хоть однажды наблюдать жуткий бытовой srach, в котором живёт 99% «не-таких» девушек, лишние вопросы задавать конечно не станут.
Закрыть